Angelina Jolie fala sobre fama, família e Maria Callas em entrevista para o The Sunday Times

A atriz de Hollywood fala sobre fama, família e por que interpretar a lendária estrela de ópera Maria Callas em um novo filme, foi a terapia de que ela precisava.

No primeiro dia de trabalho em seu novo filme sobre Maria Callas, Angelina Jolie teve uma aula de canto para entrar no personagem de “La Divina”. Ela respirou fundo, mas, em vez de notas, começou a chorar. “Foi a terapia que eu não sabia que precisava”, diz ela. “Cantar ópera exige que você esteja tão emocionalmente aberto quanto possível - não é como cantar no carro. É catártico. Nunca me esforcei ou me abri dessa forma, foi assustador.”

Maria é uma espécie de retorno para Jolie. Seu papel anterior no cinema foi como semideusa na saga de super-heróis Eternos, da Marvel, em 2021, que foi alvo de críticas. Agora ela prefere dirigir filmes, diz ela, que levou “algum tempo” para considerar se aceitaria o papel quando o diretor de Maria, Pablo Larraín, o ofereceu a ela. Ela está em quase todas as cenas e há paralelos com sua vida como uma mulher sob os holofotes, inspirando a adoração dos fãs que sentem que a conhecem, mas também enfrentando a pressão para brilhar (e não envelhecer).

Foram feitas comparações com Último Tango em Paris, um filme que também poderia ser visto como sendo sobre a imagem de durão de Marlon Brando, ou Limelight, no qual Charlie Chaplin refletiu sobre a celebridade e o fracasso. Mas Jolie balança a cabeça quando pergunto se a representação da fama repercutiu - Callas é universalmente adorada, mas também cronicamente solitária. “Não sinto isso porque tenho família. Maria não tinha família, então seu trabalho era tudo. Meu trabalho não é tudo. Ser mãe é tudo.”

Jolie, que tem seis filhos, diz que está “grata por esse filme ter me dado um tempo para parar, aprender, ouvir e apreciar”.

Em Maria, a personagem de Jolie sofre bullying por ser gorda, mas Jolie se mantém alta e angulosa com o impulso dos sapatos de plataforma brancos. Ela veste o que parece ser um pijama caro: calças largas de seda branca e um quimono preto, amarrado frouxamente para revelar a tatuagem de uma andorinha em seu peito.

Larraín nos acompanha no quarto de hotel, e diz que sabia que queria escalar “Angie” quando teve a ideia para o filme, o que tentou-a a não dirigir. Seu último filme é Without Blood, um drama antiguerra que ela dirigiu e adaptou de um romance de mesmo nome, estrelado por Salma Hayek, sua colega de Eternals, que ainda não tem data de lançamento. É coerente com seu trabalho humanitário; ela passou duas décadas fazendo campanha pelos direitos humanos em países como Síria, Serra Leoa e Afeganistão, inclusive como enviada especial do alto comissariado das Nações Unidas para refugiados. “Know your rights”, o título de uma música do Clash, está tatuado em suas costas.

Ela se sente mais à vontade para falar sobre o parte humanitária de sua vida. Quando um assistente vem lhe dizer que a levará ao seu próximo compromisso para tirar algumas fotos, ela o olha com ceticismo. Então, ela se lembra de algo. “Ah, o Giles está tirando as fotos?” Ele está. Ela fica mais animada do que em toda a entrevista. “Ele é meu amigo”, ela me diz com orgulho. “Ele perdeu o braço em uma explosão de mina terrestre e faz tudo de forma incrível - tira fotos; é melhor cozinheiro do que eu”.

“Você pode sentir a enorme quantidade de humanidade que Angie carrega”, diz Larraín, em modo de amor. “É estranho falar sobre isso na frente de Angie, mas acho que ser uma diva está relacionado a ter uma visão forte do mundo e de seu próprio trabalho. Angie podia se identificar com isso em Callas.”

Maria, lançado este mês, é o terceiro filme que Larraín fez sobre momentos cruciais na vida de mulheres famosas, mas prejudicadas - houve Jackie em 2017, estrelado por Natalie Portman como Jacqueline Kennedy, e Spencer em 2021, com Kristen Stewart como Diana. Maria é sobre a soprano estelar em seus últimos dias, antes de morrer de um ataque cardíaco aos 53 anos em 1977.

Depois de perder a capacidade de cantar como antes, Maria passa seus dias em um apartamento palaciano em Paris com dois poodles, alimentando-se de um coquetel de drogas, regado com licor Fernet-Branca. Ela alucina que um jornalista chamado Mandrax, nome de seu sedativo favorito, vem fazer um documentário sobre ela, o que provoca flashbacks. Em um roteiro de Steven Knight (Jolie diz que gosta do programa dele, Peaky Blinders), vemos sua infância infeliz na Atenas dos anos 1940, onde ela passou a desprezar a mãe por forçá-la a cantar por dinheiro; como ela se apaixonou pelo “feio”, como ela o chama, magnata milionário Aristóteles Onassis, que a proibiu de cantar e acabou deixando-a para se casar com Jacqueline Kennedy.

Mas enquanto Callas acha que o envelhecimento significa que seu poder está diminuindo, Jolie é desafiadora. “Consegui trabalhos melhores à medida que envelheci”, diz ela. “Não penso nisso em termos de papéis oferecidos, mas em termos de experiência de vida com a qual você contribui. É mais fácil para atores do que para cantores ou dançarinos, porque seu corpo não muda.” É claro que essa última frase só é verdadeira se você for parecida com Jolie.

Seus filhos Maddox, de 23 anos, que ela adotou do Camboja, e Pax, de 20 anos, que também é adotado e vietnamita, trabalharam no filme como assistentes de produção e isso permitiu que eles tivessem algumas discussões importantes sobre a dinâmica de Callas com sua mãe e Onassis. “Eles puderam considerar os relacionamentos no filme e a violência - coisas que às vezes você não tem a oportunidade de discutir com seus filhos, então me senti feliz.”

Jolie e sua família moram em Los Angeles, perto de onde ela cresceu em Hollywood. Ela era próxima de sua mãe, Marcheline Bertrand - que, segundo ela, era um contraste total com Callas e a fez se interessar por direitos humanos. Bertrand foi treinada como atriz, mas não pôde trabalhar porque teve que criar dois filhos sozinha, depois que o pai deles, o ator Jon Voight, foi embora quando Jolie era bebê. Ela morreu de câncer de ovário em 2007, aos 56 anos.

Se ela não concordava com o medo de Callas de envelhecer, Jolie se identificava com o “compromisso de Callas com seu trabalho”. Callas era chamada de diva, e Jolie quer que a palavra deixe de ter conotações negativas, especialmente quando usada contra mulheres. “Sou uma pessoa que trabalha muito”, diz ela. “E uma pessoa com sentimentos profundos. Maria era vulnerável porque sentia e às vezes não era capaz de se proteger da solidão ou da dor emocional. Porque fazia parte de sua vida e de seu trabalho ser extremamente humana e viver dessa forma. Você vive por meio de sua comunicação com o público. Para Maria e para mim, isso sempre foi extremamente importante.”

Mas e se esse público quiser saber tudo sobre seus relacionamentos - isso deve ser difícil? Jolie acena com a cabeça, mas me lança um olhar de advertência, como se eu já tivesse dito o suficiente.

Quando Jolie começou a trabalhar, ela era uma atriz de método hardcore. Durante as filmagens do filme Gia, ela disse a Jonny Lee Miller, seu marido na época, que não poderia telefonar para ele durante o set porque estava no personagem, como uma supermodelo que se tornou viciada em heroína - e depois desistiu brevemente de atuar porque sentiu que não tinha mais nada para dar.

“Como uma jovem atriz, você diz sim a tudo”, diz ela agora. “Você sabe andar a cavalo? Você sabe falar esse idioma? Então você tem que aprender.” Para Maria, ela passou sete meses fazendo aulas intensas de canto, além de ter aulas de italiano. A partitura mistura sua voz com a de Callas para um efeito impressionante.

Para Larraín, 48 anos, o filme começou com a música. Sua mãe, uma política no Chile, onde ele cresceu, costumava levá-lo à ópera quando criança. “Eu era um garoto de sorte”, diz ele. “Mas, quando voltávamos para casa, minha mãe dizia: 'Foi ótimo, mas aqui está a música de verdade' e tocava uma fita cassete de Callas, então cresci com essa figura. Mais tarde, fiquei sabendo mais sobre sua vida e achei que era um assunto desafiador.”

Ele acha que Callas teria sido tratada de forma diferente se fosse um homem. “Ela era uma mulher forte em uma época em que isso não era realmente tolerado”, diz Larraín. “Mas esse filme também é um ato de respeito a ela - ela era estoica e forte, foi traída, mas sempre se manteve firme, tentando fazer sua arte até não poder mais.”

Ele já cantou alguma vez? Jolie ri achando isso hilário. “Sim, Pablo”, diz ela. “Sinto que você me deve isso.” Ao que ele responde, “isso não vai acontecer”.

Eles gostariam que o filme mudasse a forma como a ópera é vista. “Angie e eu sempre falamos sobre o fato de a música de Callas levar a ópera a mais pessoas”, diz ele. “Maria Callas se importava com a forma de arte, mas também queria se conectar com as pessoas. Portanto, esperamos que isso possa acabar com o elitismo e trazer as pessoas de volta à ópera.”

Então, como seria um filme biográfico de Larraín sobre Jolie? É aí que recebo o desprezo total. “Essa é a pergunta mais insana”, diz Jolie, e ela e Larraín riem por tempo demais. “Quando você é uma pessoa pública e a interpreta, você tem consciência de que odiaria que alguém interpretasse sua vida ou pensasse que entende sua vida, então tentamos ser atenciosos. Vamos torcer para que não haja um sobre minha vida.”

Fonte: The Times